近日，由中国服装设计师协会培训中心主办的男装版型设计高级研修课程和品牌企业服装设计师高级研修等系列课程，在中国业内引发了高度关注。该课程是继中国服装设计师协会培训中心多次邀请日本女装造型设计专家佐佐木住江教授和佐藤典子女士来华讲学之后，首次以男装版型设计为主题，专门邀请日本男装版型大师级专家井口喜正来华进行专业技术交流。其目的是期望进一步扩大服装专业技术国际化交流范围，特别在男装版型技术领域和品牌服装产品开发以及原创设计领域，为我国服装企业的设计和技术提升起到助推作用。

　　大师是这样炼成的

　　井口喜正，1947年出生于神奈川县横须贺市。其祖父于1911年在横须贺开设“井口洋服店”，作为第三代继承人的他，中学毕业后，就进入日本洋服专门学校学习。他一边学习一边利用休息日，帮助自家洋服店做事。父亲是一位传统的裁缝，缝制工艺很了得，但样版却不太在行，又很想知道新款式的情报，所以从那时起他便把从学校学到的样版制作知识运用到实际工作中。当时在校的学生一年最多是做3套西服，而井口可以完成20套西服的制作，正因为如此，从学校毕业时他就完全是一个经验丰富的技术人员了。

　　18岁毕业后井口喜正直接进入樫山（恩瓦德樫山）的技术研究室工作，“以这个年龄被录取的记录至今尚未被打破”。1980年他辞去了工作了16年的樫山公司的工作，不是因为不喜欢公司而辞职，而是因为过了30岁时，看看周围真正有过硬技术的人很少，觉得有必要做些育人的工作，自此之后便作为VANTAN设计研究所的讲师，一直延续至今。

　　他一方面与技术教育机构合作，一方面为企业服务。1983年进入“山本宽斋”公司，任“宽斋技术空间”所长。期间协助山本宽斋先生制作参加巴黎时装发布会的作品以及赛事服装的制作。“那时，很多奇特的作品为我积累了丰富的经验。”井口喜正说。

　　因为日本国内服装产业基地的缩小，技术方面出现空洞化的现象在不断加剧，怀着危机感井口喜正凭借自己丰富的经验，为技术的传承做着不懈的努力。1988年，他辞去工作，正式成立了ERUMIYON公司，终于开始了以培养技术人才为目标的工作；并在网上开通了“培养男装样版专家的博客”。在博客中还设立了提问栏，“目的是为那些年轻人在不知道如何做的时候，提供一些有益的帮助”。除了通过网络对年轻人进行指导，井口喜正还出版专著《男装技术大百科》系列的西服篇的印刷版和电子版，以及基础裤子的电子版。在日本更被称为是“活在服装制作技术中”的大师级制版专家。

　　技术要用身体来记忆

　　对井口喜正而言，中国并不陌生。此次受到中国服装设计师协会培训中心的邀请，已是他的第4次中国之行。在短短一周多的课程里，他与中国企业的一线版型师深度交流，并亲身传授日本男装技术的制版经验，在谈及对中国版型师的印象和感受时，他说，“中国学生不是完全按照老师说的去做，他们会有自己想法和主意。作为版型师还要多积累，多去看一些好的东西，在眼光和综合能力上获得提升。在授课过程中，我会根据每个学员不同的需求来教授他们需要的东西，让学生用身体来记忆，而不是就技术而技术的记录。”

　　我国现有的服装企业中七成企业缺少合格的时装打版师。在职的打版师中，绝大多数的制版师是缝纫工出身。不少企业是从表现较好的缝纫工中选拔制版师，然后再给制版师傅当一年徒弟，就成了打版师，其共同特点是“经验型”人才，而随着时代对服装个性化需求的不断提高，结构、款型的多元性，提升版型师的综合能力素质显得尤为重要。尽管近年来受国际先进造型设计理念和工艺技术发展的影响，中国服装版型设计的整体水平取得了长足的进步，但是从版型设计和技术的总体水平以及版型师的专业素质来看，与国际先进水平相比还存在很大的距离。井口喜正说，“在日本，版型师具有和服装设计师同样高的地位，因为分工不同，版型师的生命力要比设计师长。因为，服装版型师作为品牌设计理念的诠释者和产品设计的实现者，在品牌定位、产品设计、市场销售、内在品质等方面发挥着重要作用。”中国要想成为服装产业大国、时装强国，必须使版型技术与服装设计同步发展。

　　工作以外，井口喜正还在横须贺交响乐团担当大提琴手，他的摄影技术也是专业级的水平，可以说是兴趣广泛。他会经常去欧洲采风，在他看来，设计与艺术、音乐都是相通的，周围环境里的一切都会成为他的设计灵感，他经常在工作结束后去欣赏音乐会，他擅于在兴趣与工作之中取得平衡。他说，“人的生命是有限的，我想以这种方式把我的技术传承下去。”